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日前，第四届中国春妮诗歌奖“诗歌探索”在山东平度举行。在屡获殊荣的诗人关庆之的一首诗中，有一句话：“我仍然/不能说20年前发生的事情/称其为过去/仍然无法命名/这个生活了20多年的地方/称之为我的故乡。“这几行诗或多或少代表了当代诗人的复杂情绪，他们在自己的家乡有很长的生活经验，他们曾经在斯里兰卡出生。
近年来，随着城市化的发展，打零工的浪潮以及新媒体的普及，中国农村发生了前所未有的变化。因此，许多经历过农村生活的当代诗人的文化意识和写作观念几乎没有停留在“地方诗歌”和“新农村诗歌”的水平上。换句话说，这样的诗词命名已无法涵盖中国乡村主体当代诗歌的精神核心。在这种情况下，还引入了所谓的“乡村诗歌”的概念。
关于这一新概念的提议，虽然作者指出当前的乡村诗歌创作具有新的氛围并需要一个新的名称，但在很大程度上是因为他们认为这是当前乡村诗歌甚至中文中存在的一些问题。新诗写作。因此，有必要提醒和提醒作家，他们通过讨论和艺术批评已经变得无所事事并追求现象，以改善乡村诗歌的总体鼓励写作。
林芒
如今，一些没有进入写新诗状态的作家写道，风景是天堂，田园诗般的美，没有真实的生活阴影，与诗人的经历无关。
作为这个奖项委员会的负责人，诗歌探索的总编辑兼诗人林芒直言不讳地指出，一些没有进入新诗写作状态的作家现在写道，风景是天堂，田园诗般的美是。现实生活和诗人没有真正的影子。我自己的经验与无关。一些具有一定写作经验的作家延续了过去十年的写作内容和方法。土地，田野，父母和表面描写的巢穴，夸张和讽刺的乡村景观，除了概念化的乡村景观外，没有新发现。并没有改变世界的感觉。有些作家之所以能胜过前两者，是因为他们自己没有真正的精神经验，只使用一些所谓的现代语言技能来写出看似现代的“乡村生活”，既不是简单的艺术，也不是现代艺术。安娜（Anna），这些问题的存在或多或少与诗人在现代诗歌的多角度探索中未能发现风景有关，很难在没有发现的情况下提出新的想法。在第二天举行的第五届中国乡村诗歌高峰论坛上的讲话中，她指出没有纯净的村庄和纯净的农民。有斗争和斗争。存在着退化和蜕变，绝望和希望。诗歌如何适应这个时代？“这并不是说诗歌创作必须与时俱进，而是要时机成熟，体会那一刻的存在。国家的变化必须与你有关。必须自己心中复杂的情感，我需要思考如何表达自己独特的观察和诗歌思维，如何表达现代人的复杂情感是一个大话题，我认为所有优秀作品都有自己独特的见解。视角是与诗人的生活经历有关，也与诗人的独特思想和对时间和生活的敏感有关。”
从左到右的三位获奖诗人是龙韶，傅月成和关庆芝屡获殊荣的诗人龙韶的诗歌《寂静》是一种比较传统的田园诗，但它可以使人眼前一亮，因为她像《青岛文学》主编高建刚一样，对诗歌的成就进行了自我表扬。另外，她还拥有相对独特的视角和意识形态概念，因此她获奖的诗歌既富于诗意，又展现了当前乡村的不同意境。龙韶的理解是写乡村诗更多的是为自己寻找“距离”的过程。“它存在于你的生活中，高于你的生活。它与你周围的环境和生活知识息息相关。”她进一步认为，写乡村诗也是一种回归的过程。“我无法回到过去在那里度过的美好时光，由于发展，我的故乡不再是我的童年故乡，但是我的言语和诗歌常常回到我那里，回到我的美丽与虚无。忧虑和记忆本身就是一个冷静和自给自足的过程。”
从某种意义上说，龙邵的诗歌之所以受到好评，是因为正如诗评论家桂瑜所说的那样，它具有确切的意义，而不仅仅是坚持对风景的粗略认识。“当没有方向时，技术的好坏并不重要，就不可能粉饰诗歌的平庸。换句话说，除非有坚实的精神核心，否则过度使用技术是对那项重大利益的抵消。“该层被拆除，印刷品被去除，但是一旦解构，就无法重建。这是一个非常令人担忧的问题。”
龙韶
傍晚，一只鸟落在我头顶的电话杆上
一阵阵清脆的尖叫声
在远处是牧羊人去的河和草
我很少见羊，甚至两三只
我听不到牧羊人的歌，即使是几首秦歌剧
这时我们在同一条平行线上
一个越过另一个，越过河，越过桥
汽车的声音很长
我这个傍晚的傍晚很忙
是自来水提起的线
它将鸟鸣和起伏的云朵带到山顶
带来了牧羊人和他的羊群
在我的生活中，慢慢地过完了。与此同时，俞文华从龙韶的诗歌中看到，她受到了美国诗人首位获奖者罗伯特·佩恩·沃伦的影响。《特别是两首诗》中的《过客》和《寂静的》都是沃伦的《唱歌的鸟》中的。《世界沧桑》非常相似。晚上，池塘，鸟儿唱歌，石头和平静是美国田园诗中的常见元素。不仅是沃伦，而且经常出现在玛丽·奥利弗的诗歌中。“这应该是每位诗人日常写作的内在考验，以有意识地摆脱这种无意识的模仿。更严格地说，它应该成为一种自我要求。一首非常好的诗，你必须放弃它，不要放任它；继续做你的向导。”
世界的沧桑谈到鸣鸟
罗伯特·佩恩·沃伦（Robert Payne Warren）/ Work？Zhao Yiheng /翻译
只是鸟儿在夜里唱歌，我看不到鸟儿
当我从春天得到水，穿过充满岩石的草地时
我站着不动，头顶的天空和桶里的天空一样静止。
多少年过去了，许多地方和面孔变得冷漠，有些人已经死亡。
而且我很远，夜晚是如此安静，我终于确定
我最想念的不是会褪色的东西，而是歌鸟的平静。乡村诗歌创作的更深层次可能暗示着屡获殊荣的诗人傅月成所说的话：“在乡村写作实际上是用乡村的身体来书写世界和人们的心灵。”在他看来，风景是一种现象。，人的内心才是本质。当您克服村庄的写作时，应该通过现象，村庄中的人和事物看本质，并在内部和人的层面上看事物。“在一次小型聚会上，一位长者说他从童年时期接受的培训告诉他，有些东西可以包括在诗歌中，有些东西不能包括在诗歌中。他不同意用诗歌写任何东西。但是我认为它取决于是否以“入诗”作为筛子，通过筛子选择性地看到部分风景，尤其是美丽的，抒情的，符合一定文学水平的东西，那么您所看到的不是真实的风景。
罗伯特·佩恩·沃伦（Robert Penn Warren），首位美国诗人奖获得者因此，傅跃成主张诗人写真实的村庄，而不是在纸上虚构天堂。他认为，为了道德上的正确性或习惯性的审美品味而在纸上改造风景不仅是对风景的漠视，而且缺乏严肃性和批判性，并在文学中失去了应有的责任。“每个诗人都生活在一个具体的时代，而不是抽象的空隙中。即使我们写有关风景的文章，我们也应该面对时代，并在风景的框架内应对时代。”
新媒体编辑：傅小平
照片：摄影网，出版书影
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